شکست مایکل جکسون در گیشه؛ مستند You Can See Everything تاریخ‌ساز شد
مستند You Can See Everything با عبور از آثار مایکل جکسون و جاستین بیبر در گیشه، به جمع پرفروش‌ترین مستندهای تاریخ پیوست.
مستند You Can See Everything با عبور از آثار مایکل جکسون و جاستین بیبر در گیشه، به جمع پرفروش‌ترین مستندهای تاریخ پیوست.
مستند تقریبا سه ساعته استودیو A24 درباره‌ی الیزابت هولمز با عنوان فیلم You Can See Everything به بزرگ‌ترین شگفتی گیشه‌ی پاییز تبدیل شده است و رونق اکران آن همچنان ادامه دارد. اثر مشترک نیتن فیلدر و لنس اوپنهایم که نخستین بار در ۷ سپتامبر طی اکرانی غافلگیرکننده در جشنواره‌ی فیلم تلیوراید به نمایش درآمد، ۳۴ روز پایانی زندگی هولمز را پیش از ورود به زندان فدرال دنبال می‌کند. زمانی که اثر مذکور در ۱۶ اکتبر روی پرده رفت، با در اختیار داشتن ۸۵۵ سالن سینما و ثبت بیش از ۲٬۰۰۰ سانس با بلیت‌های کاملا فروخته‌شده، حدود ۱۵ میلیون دلار فروخت که بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی یک مستند غیرموزیکال پس از فیلم «فارنهایت ۹/۱۱ (Fahrenheit 9/11)» در سال ۲۰۰۴ به شمار می‌رود.
آمارهای جدید گیشه جایگاه اثر را در میان آثار برتر تاریخ مستند تثبیت کرده است. فروش فیلم در چهارمین جمعه‌ی اکران به ۲٫۶ میلیون دلار رسید که بالاترین درآمد ثبت‌شده برای چهارمین جمعه‌ی اکران در تاریخ سینمای مستند محسوب می‌شود. افت فروش اثر نسبت به جمعه‌ی پیشین تنها ۲۸٫۲ درصد بوده، هرچند ۷۷۰ سالن سینما از چرخه‌ی نمایش آن خارج شده و اکنون در ۲٬۴۷۳ سالن اکران می‌شود.
فروش کل فیلم در گیشه‌ی ایالات متحده به رقم تخمینی ۷۳٫۵ میلیون دلار رسیده است. به این ترتیب، مستند مورد بحث از دو مستند موزیکال برجسته که مدت‌ها در رده‌های بالای جدول تاریخ حضور داشتند عبور کرد؛ مستند «مایکل جکسون: این آخرش است (Michael Jackson's This Is It)» با حدود ۷۲٫۱ میلیون دلار و مستند «جاستین بیبر: هرگز نگو هرگز (Justin Bieber: Never Say Never)» با حدود ۷۳ میلیون دلار به کار خود پایان داده بودند. میزان ماندگاری مخاطبان در چهارمین جمعه بسیار چشمگیر ارزیابی می‌شود؛ به‌ویژه آنکه «فارنهایت ۹/۱۱ (Fahrenheit 9/11)» اثر مایکل مور در مقطع مشابه افت ۳۸٫۶ درصدی را تجربه کرده بود. حفظ چنین عملکردی هم‌زمان با کاهش صدها سالن نمایش نشان می‌دهد که تماشاگران همچنان پیگیر تماشای ساخته‌ی فیلدر هستند.
موفقیت گیشه‌ای اثر پس از گسترش اکران پیوسته ادامه یافته است. تعداد سالن‌های فیلم در آخرهفته‌ی دوم به ۲٬۶۵۵ مورد رسید و فروشی معادل ۱۹٫۵ میلیون دلار ثبت شد. هم‌زمان با تعطیلات هالووین نیز مستند با کسب ۱۰٫۶ میلیون دلار از ۳٬۲۴۳ سالن و با اختلافی اندک نسبت به فیلم Clayface در صدر جدول باکس آفیس ایستاد و مجموع درآمد خود را به حدود ۶۳٫۹ میلیون دلار رساند. هدف بزرگ بعدی، عبور از فیلم «رژه پنگوئن‌ها (March of the Penguins)» با گیشه‌ی نهایی حدود ۷۷٫۵ میلیون دلار محسوب می‌شود که کارشناسان انتظار دارند در آخرهفته‌ی جاری با درآمدی بین ۸ تا ۱۰ میلیون دلار محقق شود و فیلم را در رده‌های بالاتر جدول تاریخی بنشاند.
تحلیل‌گران سینمایی احتمال داده‌اند که اثر بتواند با گذر از درآمد داخلی ۱۱۹ میلیون دلاری «فارنهایت ۹/۱۱ (Fahrenheit 9/11)»، جایگاه پرفروش‌ترین مستند تمام دوران را به دست آورد. دستیابی به چنین دستاوردی برای پروژه‌ای که هزینه‌ی تولید آن زیر ۷ میلیون دلار بوده، بازدهی کم‌نظیری به شمار می‌رود. استودیو A24 کمتر از ۱۰ میلیون دلار برای بازاریابی اثر هزینه کرده است و به همین دلیل بازگشت سرمایه‌ی پروژه از نظر اقتصادی تضمین‌شده به نظر می‌رسد. مخاطبان جوان‌تر بخش عمده‌ی بینندگان را تشکیل داده‌اند؛ به طوری که حدود ۷۰ درصد از حاضران آخرهفته‌ی نخست زیر ۳۵ سال سن داشتند. همچنین پیش‌نمایش فیلم در فضای مجازی تبدیل به سوژه‌ای پرمخاطب شد، جایی که هولمز با نگاهی خیره و بدون پلک‌زدن از فیلدر می‌پرسد چرا باید به او دروغ بگوید.
آیا مستند You Can See Everything شانس تبدیل شدن به پرفروش‌ترین مستند تاریخ و نامزدی در شاخه بهترین فیلم اسکار را دارد؟ دیدگاه خود را با ما در میان بگذارید.
مستند تقریبا سه ساعته استودیو A24 درباره‌ی الیزابت هولمز با عنوان فیلم You Can See Everything به بزرگ‌ترین شگفتی گیشه‌ی پاییز تبدیل شده است و رونق اکران آن همچنان ادامه دارد. اثر مشترک نیتن فیلدر و لنس اوپنهایم که نخستین بار در ۷ سپتامبر طی اکرانی غافلگیرکننده در جشنواره‌ی فیلم تلیوراید به نمایش درآمد، ۳۴ روز پایانی زندگی هولمز را پیش از ورود به زندان فدرال دنبال می‌کند. زمانی که اثر مذکور در ۱۶ اکتبر روی پرده رفت، با در اختیار داشتن ۸۵۵ سالن سینما و ثبت بیش از ۲٬۰۰۰ سانس با بلیت‌های کاملا فروخته‌شده، حدود ۱۵ میلیون دلار فروخت که بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی یک مستند غیرموزیکال پس از فیلم «فارنهایت ۹/۱۱ (Fahrenheit 9/11)» در سال ۲۰۰۴ به شمار می‌رود.
آمارهای جدید گیشه جایگاه اثر را در میان آثار برتر تاریخ مستند تثبیت کرده است. فروش فیلم در چهارمین جمعه‌ی اکران به ۲٫۶ میلیون دلار رسید که بالاترین درآمد ثبت‌شده برای چهارمین جمعه‌ی اکران در تاریخ سینمای مستند محسوب می‌شود. افت فروش اثر نسبت به جمعه‌ی پیشین تنها ۲۸٫۲ درصد بوده، هرچند ۷۷۰ سالن سینما از چرخه‌ی نمایش آن خارج شده و اکنون در ۲٬۴۷۳ سالن اکران می‌شود.
فروش کل فیلم در گیشه‌ی ایالات متحده به رقم تخمینی ۷۳٫۵ میلیون دلار رسیده است. به این ترتیب، مستند مورد بحث از دو مستند موزیکال برجسته که مدت‌ها در رده‌های بالای جدول تاریخ حضور داشتند عبور کرد؛ مستند «مایکل جکسون: این آخرش است (Michael Jackson's This Is It)» با حدود ۷۲٫۱ میلیون دلار و مستند «جاستین بیبر: هرگز نگو هرگز (Justin Bieber: Never Say Never)» با حدود ۷۳ میلیون دلار به کار خود پایان داده بودند. میزان ماندگاری مخاطبان در چهارمین جمعه بسیار چشمگیر ارزیابی می‌شود؛ به‌ویژه آنکه «فارنهایت ۹/۱۱ (Fahrenheit 9/11)» اثر مایکل مور در مقطع مشابه افت ۳۸٫۶ درصدی را تجربه کرده بود. حفظ چنین عملکردی هم‌زمان با کاهش صدها سالن نمایش نشان می‌دهد که تماشاگران همچنان پیگیر تماشای ساخته‌ی فیلدر هستند.
موفقیت گیشه‌ای اثر پس از گسترش اکران پیوسته ادامه یافته است. تعداد سالن‌های فیلم در آخرهفته‌ی دوم به ۲٬۶۵۵ مورد رسید و فروشی معادل ۱۹٫۵ میلیون دلار ثبت شد. هم‌زمان با تعطیلات هالووین نیز مستند با کسب ۱۰٫۶ میلیون دلار از ۳٬۲۴۳ سالن و با اختلافی اندک نسبت به فیلم Clayface در صدر جدول باکس آفیس ایستاد و مجموع درآمد خود را به حدود ۶۳٫۹ میلیون دلار رساند. هدف بزرگ بعدی، عبور از فیلم «رژه پنگوئن‌ها (March of the Penguins)» با گیشه‌ی نهایی حدود ۷۷٫۵ میلیون دلار محسوب می‌شود که کارشناسان انتظار دارند در آخرهفته‌ی جاری با درآمدی بین ۸ تا ۱۰ میلیون دلار محقق شود و فیلم را در رده‌های بالاتر جدول تاریخی بنشاند.
تحلیل‌گران سینمایی احتمال داده‌اند که اثر بتواند با گذر از درآمد داخلی ۱۱۹ میلیون دلاری «فارنهایت ۹/۱۱ (Fahrenheit 9/11)»، جایگاه پرفروش‌ترین مستند تمام دوران را به دست آورد. دستیابی به چنین دستاوردی برای پروژه‌ای که هزینه‌ی تولید آن زیر ۷ میلیون دلار بوده، بازدهی کم‌نظیری به شمار می‌رود. استودیو A24 کمتر از ۱۰ میلیون دلار برای بازاریابی اثر هزینه کرده است و به همین دلیل بازگشت سرمایه‌ی پروژه از نظر اقتصادی تضمین‌شده به نظر می‌رسد. مخاطبان جوان‌تر بخش عمده‌ی بینندگان را تشکیل داده‌اند؛ به طوری که حدود ۷۰ درصد از حاضران آخرهفته‌ی نخست زیر ۳۵ سال سن داشتند. همچنین پیش‌نمایش فیلم در فضای مجازی تبدیل به سوژه‌ای پرمخاطب شد، جایی که هولمز با نگاهی خیره و بدون پلک‌زدن از فیلدر می‌پرسد چرا باید به او دروغ بگوید.
آیا مستند You Can See Everything شانس تبدیل شدن به پرفروش‌ترین مستند تاریخ و نامزدی در شاخه بهترین فیلم اسکار را دارد؟ دیدگاه خود را با ما در میان بگذارید.
